segunda-feira, 21 de setembro de 2015

Walter e Louise Arensberg e o Museu de Arte de Filadélfia



[Interior of Arensberg apartment, 33 West Sixty-Seventh Street, New York photographed by Charles Sheeler, 1919. Philadelphia Museum of Art, The Louise and Walter Arensberg Collection, 1950.]


        Colecionadores de arte Walter e Louise Arensberg foram amigos dos artistas mais importantes do século 20, e como tal, desempenharam um papel fundamental na formulação e promulgação de idéias e atividades artísticas de vanguarda nos Estados Unidos. Walter Arensberg (1878-1954) nasceu em Pittsburgh, Pensilvânia, o filho mais velho de Conrad Christian Arensberg e sua segunda esposa, Flora Belle Covert. O pai de Walter foi presidente e proprietário parcial de uma empresa metalúrgica bem sucedida, em Pittsburgh. Entre 1896 e 1900, Walter frequentou a Universidade de Harvard, formou-se em Filosofia e Inglês. Após a formatura, ele viajou para a Europa, onde passou pelo menos dois anos. Em 1903, ele retornou para Harvard, como estudante de pós-graduação. Ele não completou a sua licenciatura, mas mudou-se para Nova York para trabalhar como repórter 1904-1906.


       Louise Arensberg (1879-1953) nasceu Mary Louise Stevens, em Dresden, Alemanha, seu pai era John Edward Stevens e sua mãe Harriet Louisa. Em 1882, a família mudou-se para Ludlow, Massachusetts, onde o pai de Louise trabalhou no negócio de fabricação têxtil de seu sogro, a fortuna acumulada por Louise seria usada para financiar a coleção de arte dos Arensbergs '. Louise estudou música e terminou a escola em Dresden. Em 26 de junho de 1907, ela se casou com Walter, um colega de classe de Harvard de seu irmão Sidney.


      Inicialmente, o casal estabeleceu-se em Cambridge, Massachusetts, onde adquiriram e renovado Shady Hill, a antiga casa de Henry Wadsworth Longfellow e mais tarde Charles Eliot Norton. Lá, Walter seguiu sua carreira como poeta, publicando seu primeiro volume, Poemas, em 1914. Os Arensbergs viajaram para Nova York em 1913 para ver a Exposição Internacional de Arte Moderna (Armory Show), onde Walter adquiriu uma litografia Edouard Vuillard. Mais comprou uma litografia de Paul Cézanne e Paul Gauguin, bem como uma pequena pintura de Jacques Villon. Daí em diante, os Arensbergs iria dedicar o seu tempo, energia e dinheiro para acumular uma coleção seminal da arte do século XX.

      Em 1914, os Arensbergs mudou para Nova York, alugando um apartamento na 33 West 67th Street. Entre 1915 e 1921, eles coletaram cerca de mais 70 obras de arte, incluindo os de vários artistas de vanguarda franceses e norte-americanos que eles ajudaram. Os Arensbergs tornam-se particularmente próximos a  Marcel Duchamp, que viveu em seu apartamento durante o verão de 1915, enquanto passavam férias em sua casa de verão em Pomfret, Connecticut. Eles se tornariam clientes habituais  ao longo da vida do artista e formam a maior coleção, mais significativo do seu trabalho.

     Durante estes anos, o apartamento dos Arensbergs servido quase todas as noites como um local de encontro de artistas, intelectuais e escritores, incluindo John Covert, Arthur Cravan, Jean e Yvonne Crotti, Charles Demuth, Marcel Duchamp, Albert Gleizes, Mina Loy, Allen e Louise Norton, Francis Picabia, Henri-Pierre Roché, Pitts Sanborn, Morton Schamberg, Charles Sheeler, Joseph Stella, Wallace Stevens, Elmer Ernst Southard, Carl Van Vechten, Edgard Varèse, William Carlos Williams, e Beatrice Wood. Através destes intercâmbios intelectuais surgiram esses movimentos de arte importantes e desenvolvimentos como New York Dada, a Sociedade de Artistas Independentes, e os outros Grupo de poetas. Entre essas influências, Walter seguiu o seu interesse na poesia e seu outro interesse literário, criptografia. No início de 1921, ele publicou A Criptografia de Dante, e no ano seguinte a Criptografia de Shakespeare. Walter procurou interpretar ambos os autores por meio da análise de trocadilhos, acrósticos e anagramas. Para o resto de sua vida, Walter avidamente perseguida a controvérsia Shakespeare-Bacon, na esperança de usar criptografia para estabelecer evidências incontestáveis ​​de que Sir Francis Bacon foi o verdadeiro autor do Shakespeare, tanto de peças de teatro, poemas e outros escritos.

      Em 1921, após a insistência de Louise, o casal mudou-se para Hollywood, Califórnia. Enquanto o movimento foi originalmente destinado a ser temporário, os Arensbergs permaneceu na Califórnia para o resto de suas vidas, retornando a Nova York para apenas um ano entre 1925 e 1926. Em setembro de 1927, os Arensbergs comprado sua casa permanente em 7065 Hillside Avenue.

      Uma vez na Califórnia, os Arensbergs rapidamente restabelecida a sua importância no mundo da arte. Em 1922, eles começaram a emprestar obras para galerias e museus para exposições. Eles sentiram fortemente que o público deve ter a oportunidade de ver as obras e, portanto, foram muito generosos em fazer empréstimos, limitando, mas nunca cessando a sua cooperação, salvo apenas após várias de suas obras serem danificadas. Sua casa Hillside Avenue também serviu como um museu ad-hoc. Quase qualquer um que pedisse permissão era  concedida uma visita a sua casa para ver a sua colecção de arte. Os Arensbergs também desempenharam um papel ativo em muitas associações de arte. Walter serviu como um dos membros da diretoria da Associação de Arte de Los Angeles (1937), Los Angeles County Museum (1938-1939), e do Museu Southwest (1944-1954). Além disso, ele era um membro do conselho fundador da curta duração Artes Americanas em Acção (1943) e do Instituto de Arte Moderna, Beverly Hills (1947-1949), organizações dedicadas à mostra de arte moderna na Califórnia. Os Arensbergs estavam entre os maiores apoiadores do Institudo de Arte Moderna, emprestando generosamente suas peças de coleção para  exposições e de apoio financeiro. Apesar disso, e com o apoio de muitos notáveis ​​de Hollywood, incluindo Vincent Price e Edward G. Robinson, o Instituto falhou.

      Através dos anos 1930 e 1940, os Arensbergs continuou a construir a sua colecção de arte, a compra de arte não-ocidentais, artefatos principalmente modernos, bem como alguns tapetes orientais, pinturas bizantinas e renascentistas e arte popular americana. Eles expandiram sua coleção moderna para incluir obras de surrealistas, como Max Ernst e Salvador Dalí; o Azul-Four (adquirida através de agente americano do grupo Galka Scheyer); e artistas mexicanos contemporâneos, incluindo Diego Rivera e Rufino Tamayo. Eles também adquiriram alguns trabalhos de  Marcel Duchamp sempre que possível. Além disso, os Arensbergs coletaram peças pré-colombianas de pedra e cerâmica e esculturas, muitos obras comprados de seu amigo e vizinho, o comerciante Earl Stendahl, de 1940 em diante.

Em 1937, Walter Arensberg organizou a Fundação Francis Bacon; um instituto educacional e de pesquisa sem fins lucrativos dedicada ao estudo de Francis Bacon. Em 1939, Walter tornou-se o proprietário legal da Fundação e juntamente a coleção de arte Louise Arensberg, um arranjo agradável para os Arensbergs tanto por razões financeiras e ideológicas. Os Arensbergs sustentaram o chamado método de Bacon para a interpretação da natureza, que também se aplica à interpretação do art. (Walter Arensberg para Kenneth Ross, entrevista inédita, ca. 1948).

Na década de 1940 os Arensbergs começaram a procurar um lar permanente para sua coleção. Em 1944, os Arensbergs assinaram uma escritura de doação com a Universidade da Califórnia, em Los Angeles, que incluía  a estipulação de que a Universidade construísse um museu apropriado para abrigar a coleção em um período de tempo especificado. No outono de 1947, era óbvio que esta condição não seria cumprida e que o contrato foi anulado. Os Arensbergs então começaram  negociações com numerosas outras instituições, incluindo o Instituto de Arte de Chicago, o Denver Art Museum, Universidade de Harvard, a Academia de Artes de Honolulu, o Instituto Nacional de Bellas Artes (México, DF), a Galeria Nacional, o Museu de Filadélfia de Arte, o Museu de San Francisco da arte, da Universidade de Stanford, da Universidade da Califórnia, Berkeley, e da Universidade de Minnesota. Os Arensbergs eventualmente  exigiam que o destinatário da coleção também desse continuação a Fundação Francis Bacon de Walter. Após longas discussões e muitas visitas de Director Fiske Kimball e sua esposa Marie, os Arensbergs apresentaram sua coleção de mais de 1000 objetos para o Museu de Arte de Filadélfia em 27 de dezembro de 1950. Em 25 de Novembro de 1953, Louise morreu de câncer. Walter viveu apenas alguns meses a mais, vindo a falecer em 29 de janeiro, 1954 a partir de um ataque cardíaco. Nem viveu o suficiente para ver a abertura de sua coleção no Museu de Arte de Filadélfia em 16 de outubro de 1954.


Alguns Poemas de Walter Conrad Arensberg 


Dialogue

Be patient, Life, when Love is at the gate, 
And when he enters let him be at home. 
Think of the roads that he has had to roam. 
Think of the years that he has had to wait. 

But if I let Love in I shall be late. 
Another has come first -- there is no room. 
And I am thoughtful of the endless loom -- 
Let Love be patient, the importunate. 

O Life, be idle and let Love come in, 
And give thy dreamy hair that Love may spin. 

But Love himself is idle with his song. 
Let Love come last, and then may Love last long. 

Be patient, Life, for Love is not the last. 
Be patient now with Death, for Love has passed. 
...

Song Of The Souls Set Free 

Wrap the earth in cloudy weather 
For a shroud. 
We have slipped the earthly tether, 
We’re above the cloud. 
Peep and draw the cloud together, 
Peep upon the bowed. 

What can they be bowing under, 
Wild and wan? 
Peep, and draw the cloud asunder, 
Peep, and wave a dawn. 
It will make them rise and wonder 
Whether we are gone. 
...

To Hasekawa

Perhaps it is no matter that you died. 
Life’s an incognito which you saw through: 
You never told on life—you had your pride; 
But life has told on you.
...


Voyage A L'Infini

The swan existing 
Is like a song with an accompaniment 
Imaginary. 

Across the grassy lake, 
Across the lake to the shadow of the willows, 
It is accompanied by an image, 
-- as by Debussy's 
"Reflets dans l'eau". 

The swan that is 
Reflects 
Upon the solitary water -- breast to breast 
With the duplicity: 
"The other one!" 

And breast to breast it is confused. 
O visionary wedding! O stateliness of the procession! 
It is accompanied by the image of itself 
Alone. 

At night 
The lake is a wide silence, 
Without imagination. 
...





Fonte:
Kuh, Katharine. "Walter Arensberg e Marcel Duchamp." O Open Eye: In Pursuit of Art (Nova York, 1971): 56-64.

Naumann, Francis M. New York Dada, 1915-1923. (Nova Iorque: Abrams, 1994).

Naumann, Francis M. "Walter Conrad Arensberg: Poeta, Patron, e Participante no New York Avant-garde".Philadelphia Museum of Art Bulletin, xxvi.328 (1980): 2-32.

Sawelson-Tojo, Naomi. "Arensberg." O Dicionário Grove de Arte em linha, ed. L. Macy (acessado 14 de dezembro de 2001).

Sawelson-Tojo, Naomi. 'Para a falta de um prego': a disposição da Louise e Walter Arensberg Collection.(Tese de mestrado, Riverside, University of California, 1987).

Sawelson-Tojo, Naomi. Marcel Duchamp de 'Guarda Silencioso': Um Estudo Crítico de Louise e Walter Arensberg (tese de doutorado, Santa Barbara, University of California, 1994).

http://www.poemhunter.com/walter-conrad-arensberg/poems/

http://armory.nyhistory.org/a-couple-collects-louise-and-walter-arensberg/
 
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